一鸣惊人以后

许多脱颖而出的新锐导演都要面对这样一个问题：一鸣惊人后下一步怎么走？或者说如何走出第一座奖杯的影子？

这一步并不好迈，从盖·里奇（Guy Ritchie）的经历就可以略见一斑。盖·里奇就是著名黑色喜剧片《两杆老烟枪》和《偷拐骗抢》的导演。这个天才的英国人孩提时代就立志要拍电影，但非常瞧不上电影学校。15岁就辍学，后来靠拍广告片起家，1995年拍出了他的第一部短片The Hard Case，据说这部片子的主要情节就是《两杆老烟枪》的骨架。歌手斯汀的夫人看到这部片子后充当伯乐的角色，投资拍摄了老烟枪，自此盖·里奇一炮打响。1998年的《两杆老烟枪》和2000年的《偷拐骗抢》虽然未能在三大电影节上获奖，但也在不少二线电影节上获得了奖杯，最重要的是广受影迷好评，双双入围IMDB网站网友投票评出的Top 250影片。这两部片子类型相同，具有拍广告起家导演的共同特性：节奏很快、镜头刁钻，后一部手法更加纯熟。

这个时候盖·里奇的麻烦来了，下一部片子怎么拍？这时候宝马汽车公司的老板出钱请大导演们拍宝马短片，盖·里奇也被邀请了，和王家卫等早已成名的大导演同列。他的宝马短片《明星》（star）仍然是喜剧，由他的夫人——争议女星麦当娜演一个因太过傲慢无礼而被经理人和司机合伙整的大明星。片长7分钟，拍得平平。

2001年盖·里奇再无其他作品。第二年，他推出了依然由夫人麦当娜主演的影片《踩过界》（Swept Away），这是一部爱情片，盖·里奇试图拓宽作品类型。但这部片子恶评如潮，在美国票房冷清，以至于在导演的家乡英国都没能进入院线，只是发行了碟片。究其原因，一来在爱情片中盖·里奇熟悉的黑色幽默和花哨镜头派不上大用场，看过前两部片子的观众有些失望；二来麦当娜一贯在演艺界的形象以及演技受到质疑；第三这部片子是翻拍意大利女导演Lina Wertmüller在1974年的同名旧作，故事缺乏新意。

遭受挫折后，盖·里奇在2005年推出了《转轮手枪》（Revolver），回归他的犯罪片套路。导演自然不想局限在原来的风格，这是一部充满悬疑的影片，影片更加复杂，跳接、时空交错用得更多，还加入了动漫元素。影片开始的气氛控制很好，弥漫着神秘气息，可惜在影片快结束的时候愚蠢地让幕后的两个骗术大师露面，好不容易搭起的大厦瞬间倾倒。盖·里奇不明白，对于真正的神秘来说，即使追到源头依然是神秘。这部影片受到部分盖·里奇拥趸的好评，但在电影节上毫无斩获。

目前盖·里奇正在拍摄Rude Buay，这部预计明年上映的影片依然是犯罪片，只是故事发生地从英国挪到了美国，而且有动作戏。影片是好是坏，明年就知道了。

德国人的自省

《苏菲·绍尔：最后的日子》（2005）

总是听人说德国人对待历史有深刻的反省，看过这部片子后对德国人的自省精神肃然起敬。

Sophie Scholl - Die letzten Tage，又译作《索菲·朔尔：希望与反抗》或《帝国大审判》。故事取材与真是的历史事件，汉斯·绍尔和苏菲·绍尔兄妹是反纳粹组织白玫瑰的成员。1943年2月18日，他们在慕尼黑大学派发传单时被校工发现厚被捕。仅仅在4天之后人民法庭宣判他们死刑，同日在慕尼黑的斯塔德海姆监狱执行斩首。

影片简洁克制，镜头平静地叙事，直到最后行刑荧幕一片黑暗，只有利刃落下的声音，汉斯喊“自由万岁”。

白玫瑰传单的第一句话：对一个有高深文化的民族而言 ，最大的羞耻莫过于不加抵抗，就让一帮不负责任、行为见不得人的当政者來“统治”自己。

侃侃中国古装大片

昨天看新闻，《明报》报道说张艺谋的新片《满城尽带黄金甲》用了300万朵菊花，看来虽然他说已经不炫技了，会用“减法”拍大片了，但新片还是他一贯的风格，铺张。毕竟手头有3.6亿元人民币能花，所以弄25个足球场大的菊花海，极尽铺张之能事。

今天中午央视新闻频道的《百姓档案》里播了一个片子，讲张艺谋到乌克兰拍《十面埋伏》的时候在花地上遇到的麻烦。张艺谋把外景地选在乌克兰就是为了拍美丽的野花，提前和人家签了合同，撒下了10万颗种子，千叮咛万嘱咐一定要定死了，别重蹈《红高粱》的覆辙。1987年拍摄《红高粱》的时候，张艺谋要500亩高粱，到开拍的时候却只有200亩能用，这事儿一直让他耿耿于怀。2003年拍《十面埋伏》，提前要种花，自然不敢有丝毫马虎。可人算不如天算，一场非典来袭，使馆不给签证，本来五月开拍的片子，秋天剧组才拿到签证。到了花地一看，毫无效果。张艺谋只好另寻地方，最终找到了后来在片子里看到的那片野花。结果开拍两个礼拜，天凉花枯，花地变成了草地，再后来一场大雪变成了雪地。在影片里可以看到，那片野花地毫无出彩的地方，更要命的是那场雪把影片的连贯性整坏了，使得受重伤的小妹（章子怡）从秋天到冬天还在苦苦挣扎。

标榜百姓视角dv生活的栏目却放一个专门拍记录片的人（甘露）拍的这样一部片子，明眼人都知道着眼点还在花上，25个足球场大的花海，也就是《满城尽带黄金甲》了。嗯，这个炒作比上《无极》当时在CCTV6上数个月的恶心重复广告高明多了。记得好几个月前在电视上看到一个时尚节目专访叶锦添，现在想想那是因为《夜宴》公映造势。

中国国产大片从2002年的《英雄》开始，短短几年间市场炒作手法就熟练了起来，我觉得挺好。最近经常在网上看到人骂《夜宴》，说有1.3亿元人民币干点啥不好，说这话的人很有农民伯伯气息，他要是有这笔钱肯定买两亿斤麦子囤着。

其实商业电影也跟洗发水什么的没啥区别，就是个昂贵的洗发水，既要狠狠打广告用起来也要不比洗衣粉差。从性价比的角度来看，中国大片还是算价廉物美的，《泰坦尼克》投资了两亿美元，也不见得比张艺谋冯小刚的电影强。既然算价廉物美，那老百姓怎么还不买账？故事太差，电影老板们刚干上这一行，土老帽，就舍得拼场面，不肯给编剧钱。好本子太少，导演只能凑合着拍。结果观众觉得你这个洗发水广告打的凶，但洗了脑袋不舒服。

这种局面肯定会改变，因为消费者们已经不满意了，再这么搞下去，估计也没人有兴趣进影院看你怎么把几亿人民币变胶片了。

意外的春天

The Sweet Hereafter(1997)

这是一部别致的加拿大影片。

没有看过加拿大影片，没想到看到的第一部就如此精彩。迷人的音乐和悲伤的镜头缓缓地讲述了人物内心的痛苦。直译的话，片名的意思是“甜美的来世”，对应事故发生后的小镇，意味深长，这样也许更能理解影片的涵义。

故 事的主要情节是律师米切尔来到小镇上调查一宗校车交通事故。但这不是一部悬疑片，观众一开始就知道，在一个清晨，满载镇上孩子们的校车坠入了冰湖里，只有 两个幸存者，司机多洛蕾丝和女孩妮可。故事有三条平行线互相穿插，一条是米切尔与镇上成人的接触，一条是事故前一段时间镇上人们的活动，一条是米切尔在飞 机上向女儿佐伊曾经的朋友艾莉森诉说自己和佐伊的关系。

佐伊是个瘾君子，又感染了艾滋病。她每次打电话只是向米切尔要钱，米切尔痛苦地感到，他早就失去了这个孩子。镇上的人们也失去了孩子，不同的是原因出自一场事故。与其说米切尔替镇上的人打官司是为了挣1/3的赔偿金，不如说他是代表他自己向社会要求补偿失去女儿的痛苦。

米 切尔在调查中发现，多洛蕾丝没有主见，无论做什么都要征求丈夫的意见，虽然中风后坐着轮椅的丈夫已经言语不清；比利是个越战老兵，他的妻子因癌症去世，留 下一对双胞胎儿女，那天清晨他亲眼看到双胞胎乘坐校车翻下公路沉入冰湖，饱受战争之苦，丧妻之痛的比利无法接受这一残酷的事实；丽莎夫妇已经毫无感情，夫 妻争吵不断。

无所不知的电影导演更是告诉观众，比利和有夫之妇的丽莎通奸，妮可和自己的父亲有乱伦关系。这个充满旅馆业主、嬉皮士、摇滚乐的资本主义小镇其实隐藏着不可告人的秘密。

电 影有两个亮点，一个是米切尔讲述佐伊3岁的时候，在远离医院的别墅里被毒虫咬伤，医生在电话里嘱托他准备一把小刀，随时准备在女儿麻痹时切开她的气管。这 是一个惊心动魄的细节。想想吧，一个父亲，为了拯救女儿的生命愿意将刀伸向女儿的喉管，而现在却因为女儿成为瘾君子就放弃他了。

另一个亮点是导演的神来之笔——妮可读勃朗宁的诗作《哈梅林的花衣吹笛人》。这则儿童读物原本讲的是个诚信的故事：哈梅林镇遭受鼠害，吹笛人用笛声将老鼠诱到河中溺死，却没有得到应得的报酬。于是他用笛声诱出村中儿童，将他们永远关闭在山洞里，幸存者只有一个瘸腿后行动不便的孩子。

妮 可在事故前一夜给比利的双胞胎读这首诗成了一个隐喻，这个据说在原著小说中没有的安排为影片增加了一抹神秘的耐人寻味的色彩。这首诗的运用冲淡了影片题材 本来浓烈的社会问题气味，也全无勃朗宁原诗道德教化的意味。故事末尾，幸存者妮可坐着轮椅，与勃朗宁诗作中的瘸腿孩子对应。 影片在问镇上每一个人，在问律师米切尔：今天的痛苦是因为别的什么原因呢还是因为你自己呢？